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重新解讀關于音樂制作、關于人生的種種
時間:2013-2-12 0:39:43  文章來源:www.eskgkx.live
 
 

音樂工作室專業的音樂制作人,觀眾及業內人士對庾澄慶身份認同感的轉變,是《中國好聲音》的另一種影響。“我是不太去算命的人,可很多時候,你又不得不相信生命中有一些東西是經過安排的。”比如當評委,哈林一直認為“評委無用”,“要我毒舌,可是這些年輕人唱得挺不錯,比職業的差,但比一般人好很多,我毒舌不出口;可是你要我說他好,我也說不出來,因為他還不夠好。”這種人性又符合邏輯的個人觀點,促使哈林推掉了大陸和臺灣的很多選秀節目,直到《中國好聲音》。在哈林眼里,“好聲音”與其他選秀節目最大的差異就是,評委并不是單純的評委,升級為導師之后的評委,在節目中能夠與升級為學員的選手們有著更好的互動,對選手而言,也是更好的幫助,“導師嘛,就要負責這個學員之后的發展路數,要選定之后他所有選歌的編曲和表演方式,這是一個能夠好好玩音樂的過程。”

光華路上的一間小酒莊內,庾澄慶就著奶酪,一口喝掉了大半杯紅酒。他穿著一件款式極其普通的灰色套頭衫,說起話來語速頗快。我們的采訪免不了提及“好聲音”,盡管它的余波正慢慢消褪,但庾澄慶依舊邏輯清晰地為我們指出了“后好聲音時代”,他和他的學員們的發展路徑。那一刻,他跳出了舞臺上活力四射的表演者,跳出了評委和導師身份,以一個過來人的姿態,重新解讀關于音樂、關于人生的種種。

  學員與導師共同成長,這是哈林對《中國好聲音》的最終定義。一開始,作為評委的哈林要有獨特的耳朵,在盲選階段不錯過任何一個好聲音,因為他相信他能看到好的、精彩的、獨特的部分;到最后,導師和學員就都要一起進行調整。哈林要讓喜歡吳莫愁的人一直都喜歡她,還要讓不喜歡她的人開始喜歡她。

所以,機緣造就了哈林與這些年輕選手接觸的機會,也造就了選秀節目的升級,“很多事情在多年前就已經開始醞釀了,只是當時我們并不知道而已。”作為一個過來人,哈林在臺灣主持《超級星期天》時就經歷過這樣的過程,他笑道,“大家不認識我不熟悉我不了解我,這些都沒有關系,時間可以證明,時間也終將會把你的屬性展現。最重要的是,你要熬得過去。”

我要給你則是庾澄慶和愛徒吳莫愁在“后好聲音時代”的首個嘗試。哈林說,“出新”并不一定意味著“推陳”,在做伯樂的過程里,他個人的音樂觀念也得到了不少的刷新。哈林形容吳莫愁是天上掉下來的禮物,就像貝殼和珍珠,“貝殼需要外界丟進一個東西到它體內去,才會產出珍珠,如果沒有外物的刺激,它不會有化學反應。”而吳莫愁,恰好是刺激哈林產出珍珠的禮物,她對歌曲的理解和她擅長的演唱方式,刺激了哈林創作出這首歌,“《我要給你》包含了哈林的風格,也體現出了吳莫愁的長處。”

中國好聲音其實是一個醍醐,我被灌頂之后,意識到接下來我要做自己有信心的音樂,不會再像過去那樣,為了發片而發片。”在爭取質量、廣泛吸收素材的過程里,這是哈林體驗到音樂樂趣的方式,最終,也能為整個音樂市場負責。后好聲音時代,庾澄慶的屬性還是不變的三個字:音樂制作人。

 

 

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