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音樂創作
時間:2013-1-16 21:17:13  文章來源:www.eskgkx.live
 
   
       音樂創作,尤其是嚴肅音樂的創作一向被認為是全球音樂活力的原動力,但它今天的生存狀態卻遠不如流行音樂那么好。如果只演奏一兩百年前的經典,一支樂團的存在價值就與博物館無異,而對于中國的交響樂團而言處境還會更加尷尬,新作品尤其是體現本民族精神氣質的具有國際水準的創作,才是他們與世界交流和展示的真正意義所在。近年來,中國各支交響樂團頻頻出訪古典音樂發祥地歐洲,歐洲的觀眾是以你對西方古典音樂的精確詮釋而認可你的演奏水準,但卻是以你新鮮的、不同于西方音樂審美的特色音樂以及活力,而贊賞你并且被你所吸引。
 
       中國的觀眾對西方經典的熱衷,使得中國青年一代作曲家近年來的難有用武之地,這就是尷尬的現實。轟動了世界樂壇,也讓上海音樂學院作曲系教授何訓田成為了所謂“世界音樂”的代表,在他看來,一個國家一個民族,應該以自己的方式、自己的語言、自己的內容進入世界的視野,但目前中國的音樂創作,存在著一個很大的問題,就是把借鑒的東西和拿來的東西創新,完全屬于自己的東西很少,因此沒有辦法進入國際,因為本身就是人家的東西,“我們現在是兩條路,一個是洋人的,一個是古人的”。“中國這么多識譜的人,大部分沒能寫過瞎子阿炳,因為他們了解的格式是人家的。
 
        這樣叫作曲,完全在迷茫當中進行。”何訓田的觀點一針見血,他指出目前世界音樂領域,不管是圖瓦音樂還是其他,創作的源泉都自于原始的山和水,“但是我們現在所有都來自某某書某某文字,再過一百年也沒有用……我的觀點不是產生于文本,而是產生于自然,這正好也是世界音樂產生的源泉。說到了一個更加嚴峻的問題,從他們中央音樂學院77級作曲系海外揚名立萬之后,中國作曲的后輩在國際上幾乎斷檔,糾其原因就是77級的成名全部是在歐美成熟的創作演出展示平臺上完成的,國內至今還沒有真正建立起這樣一個有效機制。而時過境遷,國內的作曲新人寫了也沒有平臺展示,現實是莘莘學子都在為老師“打工”而淪為匠人。這種狀況如不及時改變,未來中國的音樂創作岌岌可危。所以,大劇院推出真的是善莫大焉。
 
  筆者注意到中國大量的現代音樂新作過度追求新奇的寫作和演奏技法、音效,過度強調創作者的個人感受,即便是88級的“大師”們的“力作”,也有很多并不能為專業圈以外更廣泛的聽眾群所理解,炫技掩飾了內容的空洞。不久前,筆者在德國游行欣賞到作曲家弗羅林親自指揮他的作品《科隆交響曲》,四個樂章從古典的祖宗巴赫一直寫到流行和搖滾,其音樂的可聽性和可視性都非常的好,旋律的親切感甚至給人一種我們很熟悉的“東方情調”,弗羅林高超的寫作技法不露痕跡地服務于音樂創作的反響更熱烈。
 
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